Завршава се земља без стараца, 10 година касније

No Country Old Men Ending

но-цоунтри-антон-цхигурх

Од тога је прошло скоро деценију Нема државе за старце , сеизмичка филмска адаптација романа Цормаца МцЦартхија, први пут је објављена у ограниченом издању у Сједињеним Државама. Режирао Јоел и Етхан Цоен , добитник Оскара за најбољи филм за 2007. годину истовремено је натопљен жанровским троповима и крајње неконвенционалан. Још увек се сећам да сам чуо даму испред себе у локалном индие позоришном шалу “ То је то? Боо! ”Како су се затварали кредити.



На неки начин, радња филма делује као тројански коњ, спуштајући одбрану гледаоца против свега што је артхоусе узбудљивом жанровском премисом. Вијетнамски ветеринар који лови у пустињи наилази на место лошег посла са дрогом. Бежећи од торбе пуне новца од дроге, нашао се у бекству од ексцентричног убице који ваздушним заробљеничким пушком отпрема добре Самарићане поред пута и друге несвесне трагове попут људске стоке.

Ако је то све, међутим, можда можда још увек нећемо разговарати о томе десет година касније. Оно што даје Нема државе за старце таква резонанција је оно што се дешава када се отвори трбух његове парцеле тројанског коња. Тада се филм открива као уклета, писмена промишљања о смртности, нешто богатије и далеко значајније од једноставног трилера за јурњаву за који сте мислили да га гледате. (Ако сте некако успели да не видите овај филм, спојлери лежите испред.)

не-земља-ллевелин-маховина

Три перспективе

Као ЛА поверљиво - још једна велика књижевна адаптација И. писао о недавно - Нема земље за старца центри углавном око три перспективе. Ллевелин Мосс, глуми га Јосх Бролин , функционише као морално сиви сваки човек филма. Он је тај који се надокнађује са том торбом пуном новца од дроге, да би се нашао у борби за опстанак суочен са огромним шансама. Пит бикови га гризу за пете, мушкарци са аутоматима су се пријавили у собу мотела одмах до његове, а атентатор који је можда персонификација саме Смрти осећа се везаним за своја убитачна начела да га ангажује, без обзира да ли или не врати новац.

Свака част Мосс је домишљат и неко време,успева да се клиза, пролазећи, ако не и потпуно потврдивши тврдњу његове супруге'може да поведе све који долазе “. Чини се готово вероватним - и неопходним, с обзиром на кинематографске конвенције - да ће се из ове ситуације извући жив. На његову несрећу, необично затакнути убојица Антон Цхигурх ( Јавиер Бардем , у изведби награђеној Оскаром), заиста му је на трагу. Једном када прихватите да Цхигурх утјеловљује Грим Реапер, одређене ствари у филму почињу да добијају додатно значење. Начин на који се увлачи у кадар, пењајући степенице курве Царсон Веллс, коју глуми Вооди Харрелсон. Чини се да га само случајно осујећује начин на то да ли је то случајна саобраћајна несрећа или случајни резултат бацања новчића.

Нема државе за старце назван је неозападњаком, и премда долази касно након првог гласања, филм садржи нешто од каубоја, иако остарелог, заробљеног у савременом свету међу бесмисленим злом. Бројни крупни планови омогућавају нам да уживамо у испупченим цртама лица Томми Лее Јонес , чији лик, шериф Ед Том Белл, пружа трећу главну перспективу филма .

На исти начин на који је штедња Цормаца МцЦартхија деловала отрежњујуће на браћу Цоен, ублажавајући њихово повремено претерано хировитост некимХефт, приступ „мање је више“ браће Цоен изворном материјалу можда се заправо побољшао у Мекартијевом роману, пооштравајући дијалог, уклањајућинебитни елементи радње попут младе женке стопера исамо генерално чинећи причу виткијом, злијом и ефикаснијом.Једина ствар која је можда мало претрпела при преласку са странице на екран је Беллова улога, која је на почетку можда превише смањена, тако да значај лаконског законика не постаје јасан до краја.

Нестали су велики делови Белових курзивних мисли, које су пред сваким поглављем књиге претходиле ономе што је књижевни критичар Харолд Блоом под називом „апокалиптични морални судови“.Начин на који филм подмеће очекивања публике у свом завршном чину, ово је очигледно оставило неке гледаоце филмова (попут жене која седи испред мене у позоришту)збуњен зашто филм премешта перспективу са Мосс-а на Белл-у и завршава онако како то чини. Да бисмо се позабавили тим проблемом, морамо разговарати о завршетку филма.

Беллова два сна

Монолог који се затвара Нема државе за старце - нарочито његов последњи ред - могао би се подвргнути суморној интерпретацији. Ако је тај последњи ред кључ значења филма, онда би се чинило да заговара песимистично гледиште. Седећи за столом за доручак са супругом, сада пензионисани шериф препричава два сна која је сањао претходне ноћи. Ова два сна, од којих први брзо одбацује, у основи су рифф на стари цитат, онај који се често приписује Бенџамину Франклину, али заправо датира још даље:

'Немогуће је бити сигуран у било шта осим на смрт и порезе.'

Смрт и порези. Смртност и новац. На то се све своди.Смешно је то што се Белл не може добро сетити снова о порезима. Чини се да се свега сећа да је реч о томе да је од оца добио нешто новца, а затим га изгубио. Овде се за „порезе“ подразумева да треба да платите да бисте живели, попут власника бензинске пумпе који се клади у живот против окретања новчића. Свака одлука коју особа донесе постаје мала опклада сопственог континуираног постојања против будућности. Чак и када то не схватамо, кладимо се. „Цео живот то постављате“, каже Цхиргурх. У каснијем пасусу књиге, он такође додаје, „А онда једног дана постоји рачуноводство.“

Где је Ллевелин Мосс погрешио мислећи да може изаћи испред тога. Али, наравно, ништа у животу није бесплатно. „Кућа увек побеђује.“ И тако је смрт коначно сустигла Ллевелин Мосс, позивајући га на одговорност нецеремонијски, ван екрана. Мислите да је он централни протагониста, баш као што људски его поставља свакога да буде херој у свом уму. Али на крају, он умире, свако од нас пролази, а прича се наставља.Феар тхе Реапер ...

Реапер ће сустићи и Еда Тома Белл-а, али Белл то потпуно схвата. Питање шта лежи даље од Смрти (ако ишта друго) оставља га у размишљању о своја два сна. Његова заборавност, небитност с којом гледа на први сан, ефикасно разбија сигурност пореза, чинећи смрт као једину сигурност.

но-цоунтри-царсон-веллс-цхигурх

Али да ли је то све што постоји, или постоји светлост у тами, нешто више изван ње? Пренет једноставним, а опет моћним сликама, Беллов други сан наговештава овај појам, док приповеда како је себе и оца видео како јашу ноћу у снегу, док је отац јахао испред њега да осветли мрак.

У интервјуима Томми Лее Јонес често наилази на сажетог и непопустљивог човека који не трпи будале радо. Говорећи са Унцут 2008. је, међутим, понудио једно занимљиво изношење за Белов завршни монолог:

Последњи говор је промишљање наде, сан о томе колико год свет био мрачан и хладан, колико год дуга вожња кроз њега била. Да на крају знате да ћете отићи до очеве куће и биће топло, или до ватре коју је ваш отац носио и саградио за вас. Последња реченица филма је: „А онда сам се пробудио.“ То је контемплација идеје наде. Да ли је то илузија? Да ли је то само сан? А ако јесте, да ли је сан стваран?

У Пут , Цормац МцЦартхи’с Пулитзер-Призе-награђени наставак Нема државе за старце , романсијер би се вратио овој идеји, позивајући се на сличне слике у дијалогу оца и сина о „ношењу ватре“. Редитељ Јохн Хиллцоат адаптирао је ту постапокалиптичну књигу у филм и иако је углавном успевао, коначни резултат је недостајао величанствен,осећајући се на неки начин као да је то била само необично епизода са високим обрвама Тхе Валкинг Деад . У суштини, међутим, Пут је више пикарска, мање вођена заплетом од Нема државе за старце, и у том погледу, никада се не би могао надати да ће бити добар као свестран филм, можда.

Срећом, имали смо браћу Цоен, двојицу наших највећих живих филмских стваралаца, који су једног од наших највећих живих писаца адаптирали у један од највећих америчких филмова 21. века до сада. Како се ближи десета годишњица холивудске премијере, Нема државе за старце живи као испуњење савршеног брака између филма и књижевности.

Носиш ватру?

Занимљиви Чланци